Conjunto de 4 dibujos atribuidos a Eugenio Lucas Villamil (Madrid, 1858–1918) de Procedencia familiar en Ferrol

Lote de cuatro dibujos a pluma y aguada sepia sobre papel, enmarcados, procedentes de la rama ferrolana de la familia Villamil, vinculada al pintor Jenaro Pérez Villamil. Cuatro escenas —dos tipos infantiles, una pareja de maja y majo, y un interior de bodega— que documentan el goyesquismo heredado de Eugenio Lucas Velázquez y la sensibilidad escenográfica del romanticismo español de mediados del XIX.

1 | Niña con ave sobre bastón | Pluma y aguada sepia s/papel, enmarcado | 24 × 17 cm | 2ª mitad s. XIX | Eugenio Lucas Villamil |

| 2 | Dos figuras en paisaje (maja y majo embozado) | Pluma y aguada sepia s/papel, enmarcado | 24 × 17 cm | Ca. 1850–1870 | Eugenio Lucas Villamil |

| 3 | Niña sentada con juguetes | Pluma y aguada sepia s/papel, enmarcado | 24 × 17 cm | 2ª mitad s. XIX | Eugenio Lucas Villamil |

| 4 | Bodega con embozado y tonelero | Pluma y aguada sepia s/papel, enmarcado | 24 × 17 cm | 2ª mitad s. XIX | Eugenio Lucas Villamil |

Por qué este lote es más que la suma de sus piezas

Vender estos cuatro dibujos por separado sería perder lo que los hace singulares como conjunto: comparten soporte, técnica, formato y, sobre todo, una misma procedencia familiar que atraviesa Madrid y Ferrol. No es un lote formado a posteriori por un anticuario que junta piezas afines; es un fondo que ha permanecido unido desde su origen, y esa unidad documental vale tanto como el mérito artístico individual de cada hoja.

El hilo conductor es genealógico.

Eugenio Lucas Villamil era hijo de Eugenio Lucas Velázquez de quien hereda el goyesquismo, el trazo nervioso y el gusto por los tipos populares— y sobrino, por vía materna, de Jenaro Pérez Villamil, el gran paisajista romántico nacido en Ferrol. Esa doble herencia se reparte de forma casi didáctica entre las cuatro hojas: los tipos infantiles y la pareja castiza remiten directamente al padre; la construcción escenográfica de la bodega, con su perspectiva de vigas y arcos, delata la disciplina compositiva del tío ferrolano.

Las cuatro escenas

Niña con ave sobre bastón (Nº 1) presenta una figura infantil de peinado alto junto a un ave posada en un pedestal, resuelta con veladuras finas y un hachurado expresivo. El motivo del ave, poco habitual en el repertorio del artista, y el rostro redondeado de ojos grandes —tipo recurrente en su obra gráfica— apuntan a una atribución sólida.

Dos figuras en paisaje, pareja de maja y majo embozado (Nº 2) desarrolla el Madrid castizo que Lucas Villamil retomó del repertorio paterno, aunque con un pulso más contenido, propio de su formación en la Escuela Especial de Pintura, Escultura y Grabado. El majo de capa y sombrero de ala ancha es motivo directamente heredado de Lucas Velázquez.

Niña sentada con juguetes (Nº 3)comparte el peinado alto de la primera hoja, lo que sugiere que ambas pudieron concebirse dentro de una misma serie de tipos infantiles. Aquí el trazo es algo más irregular, y por honestidad hacia el comprador la atribuimos al círculo o taller del artista más que a su mano directa: una diferencia de matiz que se refleja en el precio, no un motivo para descartar la pieza.

Bodega con embozado y tonelero (Nº 4) es la de mayor ambición espacial del conjunto: un interior con toneles resueltos en perspectiva mediante vigas y arcos, y dos figuras —una embozada, otra con vaso en mano— bajo una iluminación de ambiente íntimo y teatral. Es la hoja donde mejor conviven las dos herencias del artista: el goyesquismo del padre y la disciplina espacial del tío.

Estado de conservación

Las cuatro hojas están enmarcadas y presentan un estado de conservación acorde a su antigüedad, propio del papel decimonónico expuesto a manipulación y luz durante más de siglo y medio. Recomendamos inspección directa o fotografía macro adicional antes de la compra para valorar foxing, oxidación del papel o pérdidas puntuales en los bordes, habituales en este tipo de dibujo sobre papel sin protección de cristal UV en su montaje original. No se aprecian restauraciones ni intervenciones posteriores.